南通紫砂壶修复专业

我们修复好的餐具保证酒店正常使用1年不会有问题。这是其他公司不具备的。主要修复各种：古陶瓷、花瓶、餐具、工艺品、卫浴、颜色不一的金边、银边、花边，修复后基本没有痕迹，肉眼是看不出来的。此技术成功挽回了中国大量古瓷器裂纹碎片瑕疵，复壶工作室自成立以来已经为大小商家和博物馆，甚至个人修复大小器具1000余件，受到社会的一致好。我们公司以“诚信经营”为原则，不断精益求精，为顾客提供崭新的产品和服务，感谢您对我公司的支持，真诚期待与您携手合作，共同发展！
金缮源自日本的修复艺术，本质上是漆艺的范畴,它的出现是基于对缺的崇拜，用金，也就是贵重之物修补缺，意在表达一种面对不**时的姿态：坦然接受，精心修缮，而并非试图掩盖。
金缮的常用修复材料为生漆、瓦灰、绢、金粉等
金缮基本步骤为清洗创面、黏合破件、填补缺口、研磨生漆、涂上金粉。其中难的是磨生漆和上金粉两个环节。

哥窑瓷器的胎色有深灰、浅灰、黑灰和土黄等多种色泽，釉色更有粉青、月白、油灰、青黄的不同，而以油灰为主。其主要特点是釉面布满龟裂的纹片，通常称之为“开片”。这种由细小裂纹所形成的片纹，大小有别、裂纹颜色的深浅也不一。由于器形的不同和釉料收缩区域的不一样，在器物上造成了外观效果的差异，即由于纹片的交错呈现各种不同的形状：形成所谓细眼者俗称“鱼子纹”；纹片细碎者也叫“百圾碎”；较粗疏的黑色龟裂和细密的裂纹交错着，呈现深浅颜色层次的碎纹，叫做“金丝铁线”。总之，它们舆底色形成色泽上的对比，深浅相近、条块分明，非常自然贴切。一件器物的周身布满这种碎裂的纹片，它好像隆冬江河中的冰裂变化万千，在艺术上别具一种古朴、自然的天趣，富有很高的观赏。宋代青瓷中的哥窑就以其自然的开裂现象而博得人们的喜爱。 哥窑瓷器釉面所产生的纹片，本属于烧造工艺上的一种病态，它是由于胎体和釉面的膨胀系数不一致所造成的。一件瓷器如果膨眼系数一致、釉面没有裂缝、胎与釉的结合紧密，那么出色作品的坯釉就具有浑然一体的效果。但当胎的膨胀系数比釉的膨胀系数大到一定程度时，釉就会在烧成后的冷却过程中形成裂纹。哥窑青瓷器物上的开片就是这一原因所造成的。可是这一烧成中的弊病—釉面所产生的大小、疏密的块面分割，即使哥窑青瓷形成一种自然的裂纹美，这就犹如画家变败笔为神奇一样，给哥窑青瓷器物增添了生机，在当时它给人们以一种崭新的艺术享受。

陶瓷制作工艺：
1、淘泥：高岭土是烧制瓷器的佳原料，千**来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥；
2、摞泥：淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用；
3、拉坯：将摞好的瓷泥放入内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯；
4、印模：印坯拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状；
5、修坯：刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称，修坯又分为湿修和干修；
6、捺水：捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作；
7、画坯;在坯上作画是陶瓷艺术的一大，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔；
8、上釉:画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等；
9、烧窑:千年窑火，延绵不息，经过数十道工序精雕细琢的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。有气窑、电窑（加热方法）等；
10、成瓷；经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出；
11、修补：成瓷缺陷的修补，一件完瓷器有时烧出来会有一点瑕疵，用JS916-2（劲素成）进行修补，可以让成瓷更**；

1、窑址的地域归属，由于哥窑瓷器的胎体大多呈黑灰、深灰之色，而浙江省文物管理会于1956—1961年在龙泉县的大窑、溪口等窑址发现黑胎的开片青瓷，它们的特征与传世的哥窑作品有一定的相似，因而认为“大窑、溪口窑址中出土的黑胎青瓷应当是哥窑的产品无疑”。对此中国科学院上海硅酸盐研究所有不同的看法，他们通过对龙泉县黑胎青瓷和传世哥釉胎、釉的化学组成和显微结构测试的结果，发现有一定的区别，故认为：“传世哥窑不在龙泉烧造之说可以接受的”，据此，他们进而提出：“传世哥窑在好多方面都和景德镇的同类作品比较接近。”因而“很可能是宋以后景德镇所烧造”。哥窑是否为景德镇所烧造，没有窑址出土物为证，难以使人信服。
去锈
在焊接之前去除青铜器上不必要的锈蚀，以及断裂茬口的锈蚀和污物，有物理和化学两种除锈方法。
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